行動遲緩的《{#標題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺詞來運轉的，他的日常以及那件沉重軀體的進步都需要「{#標題70}」的在場。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時間都讓女主角處于運動著的沉靜狀態，從睜開眼睛開始，她的《{#標題56}》都要奉獻給這座農場，并與「{#標題71}」沉浸在看似和諧的互動當中。毋庸置疑，真實的生活都是瑣碎而具體的，它們占據了一個人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統家庭出身的現代女性才是這段父女關系里真正的主導者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標題57}》的「{#標題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對于父權社會理性而克制地反抗。
陽光與田
總之就是太慘了。但缺乏明確的情感和懸念抓力，全靠對質量的的盲目信任看到了最后。金東旭真的適合這類角色，從前年的鬼客到現在，他演這種可憐人太有代入感了。