本劇為鈴木收編劇的引退之作，改編自同名漫畫，講述了大報社社會部的王牌記者岡谷渡目睹了妻子的出軌行為，決定離婚。 為了贏得女兒的撫養權，他做了大量準備工作，包括更換部門和在家工作，但他咨詢的律師卻認為父親贏得撫養權的幾率只有10%。 此外，他妻子的情人也有不為人知的過去。渡和他的偵探搭檔努力收集妻子出軌的證據，在勝算只有10%的情況下，打了一場艱難的官司。
《{#標題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個意義上來說，兩人的關系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標題55}》一定是現代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們全部厄運難逃。 除開數不盡的文學意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨立地生長，形成別具一格的自我風格，并成為——經典。觀看《{#標題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時間，于是我們發現再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。
志明.
窩窩窩良心劇，虛實穿插節奏得當，水川姐這演技完全可以的。