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原版著墨在雙男主，黑道人士與學生的交換，頗有爽文的意味，這一版加了張小斐，立馬成了男女主日常戲碼，最有戲的部分被完全拋棄，看來女權主義真是方方面面都要安排

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兩星半，一個預先就能判斷出你要講什么的電影該如何帶給觀眾預期以外的東西？無非是真實的人物在具體處境下面臨的具體問題，而《{#標題55}》只談夢想，不說現(xiàn)實（幾個連續(xù)剪接帶過的擦屎端尿的工作流程、李燦森和葉童關系、彼岸親人對黃秋生的真實態(tài)度、其它外圍人物對菲傭的影響、還有黃秋生對著電話一通噴就幫人家斷絕了母女關系是認真的嗎），始終在用那種惺惺相惜相互取暖的狀態(tài)支撐著一種舒適同時閃爍著感動的情緒假象，那如此帶來的感動一定是廉價的。黃秋生單獨的人設相對完整一些，糾結之后給兒子跟繼父一起的照片動態(tài)點贊這類細節(jié)準確抓住了角色脆弱的核心特質。

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