立下赫赫戰(zhàn)功的北境大將軍裴旻，因莫須有之罪名，被滿門抄斬。在西嶺籍籍無名的草根少年寧奕，機緣巧合，救下了將軍府唯一的幸存者，裴旻的女兒，自此一大一小，兄妹二人，艱難求生。 三位皇子爭奪皇位，以天下為棋局，眾生為棋子。寧奕帶著“妹妹”走入天都皇城。在這場亂局之中，他要求生， 便必須從“棋子”的身份，跳脫出來，成為“棋手”。寧奕別無依靠，唯有一把劍。
85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內在的復雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質疑藝術的刻板、固有理念，想象著藝術史新的進化階段。當自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關于讓隱喻不止是隱喻，也關乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術美學理念，表演藝術和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。
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拾夕
看過很多不同國家的警匪的電影以及電視劇 這部劇讓我的覺得有意思的地方是馬國明選的角色被唐詩詠選的角色罵過才能睡個好覺 太好玩了 哈哈哈哈