改編自每天讀點(diǎn)故事簽約作者花下客短篇《胭脂圍城》。亂世恩仇爾虞我詐，但是若是為了愛(ài)情，舍棄生命都不在話下。遭逢家族巨變的溫室小花謝嵐欽（許佳琪 飾）為了復(fù)仇推開(kāi)一生摯愛(ài)馮衍（李卓揚(yáng) 飾），化身帶刺薔薇要憑一己之力實(shí)現(xiàn)公平正義。可是當(dāng)一切如愿，她卻發(fā)現(xiàn)馮衍始終守護(hù)在她身后，至死不棄，于是謝嵐欽發(fā)誓，勇敢追回舊愛(ài)。
A / 將耳朵鋪滿肌膚就是“外在”修飾嗎，取出臟器就是“內(nèi)在”藝術(shù)嗎？影片試圖抵達(dá)的恰恰是：身體之為“現(xiàn)實(shí)”，反而在于它是一種無(wú)內(nèi)外之分的超離于精神的深度/平面；要控制身體，便在于給出其空間分配的敘述。因此要用進(jìn)食器引導(dǎo)不同器官的運(yùn)動(dòng)，要用腹部的拉鏈來(lái)標(biāo)記其隧洞的入口，要把器官編目為科學(xué)合法的展示品，要把手術(shù)變成一種所謂內(nèi)向“探索”……但生命的邏輯并非如此，它透過(guò)身體的在場(chǎng)無(wú)條件地宣示它自身，正如開(kāi)頭：孩童舀起泥石、啃食塑料如擺弄玩具。因此孩童不可逆的死亡標(biāo)記了解剖-表演邏輯的盡頭，它必然重新陷入被諸多權(quán)力所爭(zhēng)奪的內(nèi)外劃界敘述。這恰恰是結(jié)尾未來(lái)圣女貞德之面容的堅(jiān)定宣言：一滴淚所凝縮的身體之深度與粗糲黑白影像平面的合一——而這個(gè)鏡頭外的柯南伯格影像對(duì)觀眾的身體所鐫刻的，又何嘗不是如此？
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年臣
都說(shuō)一念無(wú)明太作狀，看完這部就更肯定。不過(guò)，有幾幕是做多了，整體也太滿了。但第一部長(zhǎng)片能拍成這樣，導(dǎo)演真的是很有天份。