紐約市地位顯赫的律師阿蘭·弗雷德瑞克遇害身亡后，他的妻子蘇珊有了驚天發aaa。阿蘭竟是犯罪頭目理查德·科里斯的秘密辯護律師，并正準備將其交到警察手中。隨著真相逐步展開，她發現了一張含概了科里斯所有犯罪證據的磁盤，而這也正是阿蘭的死因。身陷險境的蘇珊只得求救于佐伊·克勞警探，在地區檢察官的幫助下，佐伊發誓要保護蘇珊出庭作證。但整個城市都遍布了科里斯的眼線，他們無處可躲，也找不到可信之人，包括克勞手下的警官，負債累累的賭徒奧麥里…
正如開場隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時期，薩姆·門德斯在《{#標題55}》中將電影視為一種退行=復活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠朝向一個既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節劇的一個復現，不斷向前追溯的譫妄投射在已經廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時間中終結。相比斯皮爾伯格同類型《{#標題56}》，《{#標題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學基礎，媒介的物質性更多被省略，觀看場所大于影像和機器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標題58}》。
閑月逸鳥
前半部沒頭沒腦的恐怖片，后半部一躍而成宗教片。。。